Hakka kuulikindlaks kirjanikuks: Kuidas tühistada enesevestlus ja areneda

Enam pole ifs, ands ega buts. On aeg see käsikiri avaldada

Foto autor Velizar Ivanov saidil Unsplash

Kirjutamine on protsess, kus istud üksi, kui pole rohkem kui klaviatuur ja mõtted, ja tõmmatud millestki lugemist väärt asjast. Mitte-kirjanikud vaatavad seda protsessi nagu võlujõudu. Kirjanikud näevad võimalust, meisterdamist ja imestavad. Aeg-ajalt nutab nutt nurgas.

Nii suur osa meie käsitööst laseb lool läbi meie voolata, sundides lugu välja tulema - tõmbamine versus tõukamine. Mulle tundub, et parim kirjutamine tuleb siis, kui kirjanik on pisut rohkem kui kohtureporter, kirjutades nii kiiresti kui võimalik, märkides filmi oma mõtetes.

Loomise ajal toimub meie kõrvade vahel täielik kaos.

Me oleme täis impostori sündroomi, isetegemist, edasilükkamist, võrdlemist ja eelarvamusi ning igasugust muud pagasit, mida kanname klaviatuurilt eemale peletades või märkmikule kritseldades.

Enesejutustamise tipuks on meil ka meie väliste eludega, millega hakkama saada.

Loovtöö nõuab mõistust. Minu arvates on see parim siis, kui mu meel on rahus. Ma ei saa kirjutada, kui olen perekonnaga vaielnud või on mõni väike katastroof minu päeva maha võtnud. See on tunne, nagu üritaks liikluses rulluiske kandes mediteerida. Toimub liiga palju. Töö vajab iga tolli meie ajujõudu.

Selle asemel, et oma supi sisse uinutada, kasutame kogenud kirjanike taktikat. Muutame enesejutustust ja hakkame tööle. Järgmistes jaotistes jagan meetodeid, mida kasutan kuulikindla kirjutamisprotsessi loomisel.

See pole mingi kuldmuna, kuid see aitab rohkem kui teeb haiget. Mul on palju halbu kirjutamispäevi. Enamik päevi on minu töö kohutav. Kuid see, mida ma õppisin, on see, et kuuleme ise räägitavat, aga mitte selle järgi tegutsema. Müra on alati olemas, kuid see, mida me müraga teeme, võib muutuda.

Tulgem tagasi kirjutamise juurde.

Miks me oma parimat tööd ise saboteerime

Lihtsam on projekti mitte lõpule viia, kui lasta see avalikuks otsustamiseks maailma. Käsikirjad on turvalised nagu tekk. Kui neist saavad raamatud, ei saa me enam kontrolli ... ja protsess seisneb kontrolli kontrolli alt vabastamises.

Oleme kulutanud nii suure osa oma elust ühe kindla raamatu jaoks, siis võib olla raske seda lahti lasta. Kirjutamise osa on seotud kontrolliga. Loo, pingete, emotsioonide, iseloomu, keerdkäikude jne juhtimine. Kui kirjutamine on tehtud, pole kontroll enam kadunud.

Selle kontrolli puudumise otsese väljendamise asemel avaldab see probleemi edasilükkamise vormis.

  • Me ütleme endale, et meil pole kirjutamiseks piisavalt aega.
  • Me ütleme endale, et me pole raamatu lõpetamiseks piisavalt head.
  • Me ütleme endale, et oleme mures, et see ei meeldi kellelegi, nii et selle lõpetamine on liiga raske.
  • Me ütleme endale, et vajame rohkem aega. Käsikirjad vajavad natuke veel midagi.
  • Me ütleme endale midagi, mis ei lase meil lõppu kirjutada.

Me mitte ainult ei räägi endast, vaid muretseme ka teiste arvamuse pärast. Me ei taha oma salajast projekti tunnistada. Oleme mures, mis juhtub, kui keegi lähedane loeb meie raamatut - mida nad meist arvavad?

Kõik see mure rändab läbi meie neuronite ja kuni sõrmeotsteni, pumbates pidurid meie viimasel käsikirjal veel ühel päeval. Kui tahame olla täiskohaga kirjanikud, peame tootma tegelikke raamatuid, mida inimesed saavad lugeda. Käsikiri pole raamat enne, kui tipite lõppu.

Niisiis, siin on see, mida me ei kavatse teha:

  • Me ei aktsepteeri enam vana tegutsemisviisi.
  • Kirjutades ei pea me muretsema teiste arvamuse pärast.
  • Me ei luba kellelgi teisel öelda meile, milliseid eesmärke saame enda jaoks saavutada ja mitte.
  • Me ei lase enesevestlusel end takistada mõistmast oma täielikku potentsiaali kirjanikena.

On aeg anda endale õlivahetus.

On aeg rääkida oma aga

Jep, ma kirjutasin selle õigesti. Kasutame oma väsinud vabanduste sulgemiseks ja raamatute valmimiseks improviseerimistehnikat. See on tähelepanelikkuse tava. Me kasutame seda igal ajal, kui impostori sündroom proovib meie töölt kõrvale kalduda või tädi Tilley tõstab krõbeda kulmu, kui mainime oma pooleliolevat romaani.

Paranenud näitlejad mängivad vestluse jätkamiseks lavamängu. Nad ütlevad “jah ja…”

See meetod kujutab endast inimestevahelist vahetust. Oletame, et näitlejatreener ütleb kahele näitlejale, et nad peavad ilma tööriistadeta ajukirurge mängima. Üks inimene alustab stseeni ja proovib teist komistada, öeldes: "Vaata, siin on selle naise kurgus kivi."

Teine inimene vastab: "Jah, ja ma olen kuulnud, et see holistiline kivimikäsitlus on viimasel ajal olnud moehullus, kus inimesed neelavad liiga suuri kive ..."

Ükski väide pole liiga metsik.

Te ei saa tühistada midagi, mida teine ​​inimene ütles. Peate sellega nõustuma ja seda täiendama.

Käsitleme meie enesejuttu sarnaselt improviseerimisega.

Esiteks aktsepteerime ise rääkimist

Me ei ürita seda peast välja ajada. See on esimene mediteerimise reegel. Lubame mõtetel tulla, kuid me ei anna neile mingit kaalu. Tädi Tilley üles tõstetud kulm ei lähe kuhugi. Kuid selle ülesandeks on kindlaks teha, kas ta rikub meie käsitöö või mitte.

Teiseks lisame võib-olla

Me mõtleme: „Ma olen pettus. Minu raamat ei ühti kunagi Stephen Kingi teosega. ”Lõpetame nüüd mentaalse lause võib-olla-aga„ võib-olla, aga kirjutan ikkagi edasi, sest ainult nii saan ma edukaks kirjanikuks raamatute kirjastamise teel . ”

Kolmandaks, me kirjutame ükskõik mida

See oli minu jaoks mänguvahetaja. Me võime ise rääkida ise kõik, mida me tahame, aga kui me ei kirjuta, ei aita see ükski asi. Kui ma iga päev kirjutama hakkasin, muutus mu fookus.

Isekõne ei kadunud, kuid see ei mõjutanud enam minu igapäevast kirjutamiskvooti. Valisin töösse sinise kaelarihma, kutsealase lähenemise. Nagu mul oleks tehases ajakaart mulgustatud.

Me ei saa kunagi käsitööd ignoreerida ja peame iga päev oma kirjutamise parendamiseks kõvasti vaeva nägema. Kuid kui keskendume ainult heade lugude tootmise asemel lehtede tootmisele, juhtub midagi maagilist. Kirjutamine paraneb.

On aeg kirjutada iga päev

Iga päev kirjutades muutub kirjutamine käsitööna, mitte aga kvaliteediks. See aitab meil omal moel välja tulla. Kvaliteedifookusega kirjutades (ise otsustades, kas teos on hea või mitte) hoiame end tagasi. Me ise redigeerime. Lõpetame kirjutamise täielikult, sest miks kirjutada, kui kõik, mida kirjutame, on kohutav?

Ehk küll, aga igapäevane praktika hoiab meid mängus.

Nagu profisportlane, näitab kaheksakümmend protsenti kirjutamisest iga päev. Pole nii, et olümpiavõimleja naudib aastaid kümme tundi päevas treenimist. Ta naudib unistust lõpus. Lõppmäng muutub tähtsamaks kui igapäevatöö.

Tuleme palju halba kirjutamist. Kuid valida on veel palju tööd. Keegi ei saa meile öelda, kuidas meie kirjutamiskarjäär peaks või ei peaks välja nägema. Kõik saavad arvamuse, kuid ükski neist pole oluline, välja arvatud meie lugejate jaoks.

Kui me mängime seda väikest parendusmängu iseendaga, saame treenida oma ajusid positiivsete meetmete võtmiseks, kui negatiivne enesejutt näitab tema koledat nägu. Kui kutsumus on sada protsenti meie mõtetest sõltuv, on aeg oma mõtted tagasi võtta.

Ootame teid.

August Birch (teise nimega Book Mechanic) on USA-s Michiganis nii ilukirjanduslik kui ka mitte-ilukirjanduslik autor. Isehakanud kirjanike ja loojate eestkostja, August õpetab indie-autoritele, kuidas kirjutada raamatuid, mis müüvad, ja kuidas neid raamatuid rohkem müüa, kui need juba kirjutatud on. Kui ta ei kirjuta ega mõtle kirjutamisele, kannab August tasku nuga ja raseerib oma peaga ohutusrõnga.

(Registreeruge siia tasuta, Tribe 1K nimekirja koostamise meistriklass autoritele)